第225章 于东楼的厚礼（2 / 2）

给无数的作家代过笔，结下的交情。于东楼出面，邀请那些名作家，将稿件交给万盛出版，因此在台湾的武侠市场，成为了一个举足轻重的巨头。

而到90年代，武侠小说低迷的时候，万盛也迅速的转型出版言情小说签下了席绢、于晴等等一大批的言情女作家，取代台湾的传统言情巨头皇冠出版社，成为最有实力的言情小说出版集团。

对于张少杰来说，通过控股或者是合作，在台湾出版市场，拥有话语权，也是非常有必要的。

毕竟，张少杰做的文化产业，文字版权是一个很重要的基础。

热门的影视剧离不开优秀剧本；动漫、游戏，也离不开文字设定、剧情设定；连音乐也需要合格的歌词……

文字是一切的娱乐文化的基础。

在文字版权的基础上，才能延伸向其他的版权。

中国文化的竞争力，基础是在于文字，在于释放十多亿人口的想象力空间。

但是，内地的出版市场，显然还不够市场化，不能起到充分释放作家们想象空间的作用。

在改革开放之后中国内地出版社改革进展显然比传统行业要缓慢的多。到90年代开始，虽然逐渐有一些民营书商崛起，不过民营的一直是书商，需要与出版社合作购买中国市场的书号，才能够出版图书。总体而言，内地的出版市场话语权，还是以“国家队”掌控为主。

在引世纪初的内地网络文学时代早期因为国内出版行业门槛太高所以，内地的武侠、言情、玄幻、仙侠的作家，开始踊跃的向低门槛的台湾出版社投稿。

台湾的出版社，比较宽松无需像内地的出版物一般反复的修改。只主要像报纸连载一般的每月稳定交稿6万～20万字（1-3集内容），便可以获得千字30-200元的稿酬。

给台湾市场写作很少能够发财。但是，台湾出版无疑，对于内地的玄幻出版行业，有着启蒙的作用。超过300名的内地作家，能够通过勤奋写作，可以养家糊口。

而这些给台湾出版市场写稿的这批早期的作家，在后来，在中国文学网站纷纷开启了vip收费时代，也成为了再络文学的主力军。

事实上，内地网络vip发展的早期，愿意接受这种模式的作家很少。不过，起源于台湾出版业不景气……些出版社倒闭，苦逼作者拿不到应有的稿酬。于是，才开始有大量的台湾繁体市场的作者，开始逐渐尝试通过与网站签约，在网络上发表收费文字盈利。

经过多年的够力，中国互联网的“”模式，成为了与美国亚马逊电纸书出版、日本手机出版齐名的世界三大数字出版标准。

这种网络文学带动中国的通俗、幻想文学的井喷，只要到等到引世纪初，才会涌现。

住是，那也太晚了！

张少杰计划，在80年代就开始，向内地具有想象力的作家们进行广泛征稿。内地的出版渠道不畅通之前，先将那些版权，在香港、台湾这两大繁体市场，进行出版、运营。将来，再以港台市场为跳板，将有市场竞争力的中国作品，翻译成为英文、日文、泰文、韩文等等各种文字。

通过国际市场上，进行直接的竞争，给中国的文学作品打出一条出路……

张少杰将自己的计划，向于东楼叙述一番。

于东楼迟疑道：“现在大陆文化市场那么保守，出版的都是一些严肃的东西。内地的作家，能够写出娱乐大众的作品吗？”

张少杰说道：“有什么不可以，现在很多内地老作家或许写不出来。不过，青年作家，只要让他们看一些武侠、仙侠、神话、言情、西方魔幻、日本轻小说等等各种不同类型的文字，总是有人照葫芦画瓢写出来的！”

“少杰啊，你的想是美好的，但是你得考虑台湾的政治因素！你以为两岸关系，开放到了内地的作家的作品，能大规模到台湾出版的地步？”于东楼打击他说道，“别说是内地的作家，就是新加坡的华人作家，也因为政治因素，被台湾逮捕、扣押，甚至驱逐出境！”

“哦，台湾当局驱逐新加坡华人作家？谁啊！”张少杰好奇道。